|
||
| Maddenin tek bir görüntüsü yok ki..zamanın ve mekanın içinde olduğu bir denklemde o yüzünü sürekli değiiştirir. Gelen ışığın ,ulaşamayan aydınlığın,herhangi bir yere uzaklığın cismin biçimsel potansiyeliyle yarattığı dengede cisim sürekli değişirken, onun özünü bütün bu değişimlerde yakalamakla herhangi bir görsel sanatın ifade de yetkinleşir.   
|
||
|
||
| Cisim ancak "göz"sel aklın perspektifi çözmesiyle ortaya çıkar. Ve anlamak içsel ifadeler ya da kendindeki çok boyutlu içsel karmaşaya ulaşmak bu perspektifin farklı ,ilgili ya da temel boyutları olarak da konumlanırlar. Derinliği kavramak, evrensel bütünlüğün izlediği yolları saptamak, cisimlerin birbiriyle mekansal ve ışıksal ilişkilerini çözmek, evrensel matematiğin görsel sınırlarına erişmek ..perspektif denen mevzusu insanın ,artık hesaplı kitaplı da ulaşabildiği ancak sanatsal algısının bu hesaplayıştan daha geniş bir duyarlılıkla geliştirdiği bir tür bilimsel metodla mümkün.   
|
||
|
||
| Eşyanın, varlıkların arasındaki görsel ilişki yumağını çözmenin verdiği üstelik bilgisel manada da doyurucu haz yanında derinliklerinde kaybolmaktan hoşlanan insan için de perspektifsel çalışmalar cezbedici. Ancak çok yüzeyli bir hayatı algılamadan sonra ve yani perspektifsel sırların en azından şimdi mümkün kısmına olgunlaştıktan sonra bunla yetinmemeli bence insan ve evreninin kendi iç oranlanma - derinleşme -kaybolma -ışıkla saklanma ve açığa çıkma kanunlarını keşfetmeli..Çünkü perspektifin duyguyu yansıtma gücü ister fotoğraf teknikleri ister çizgi ya da fırça teknikleriyle olsun kişisel gerçeğini yeniden biçimleyecek kadar güçlü.  
|
||
|
||
| "alıntı:Paralel Perspektif: Gerçekte paralel olan orthogonaller paralel olarak gösterilmiştir.Bu durum daha çok Çin resimlerinde görülmektedir. Açısal Perspektif: Diktörtgen ya da kare prizma biçimindeki geometrik şekilleri iki yan ve üst yüzeylerini gösteren bilimsel bir perspektif yöntemidir. Üç Nokta ya da Eğilimli Resim Düzlemi Perspektifi: Bu perspektifte diktörtgen ya da kare prizmanın hiçbir ayrıntısı resim düzlemine paralel değildir. Dikey orthogonaller; şekil göz hizası çizgisinin altında ise altta, üstünde ise üst boşlukta kesişirler. Mihrevi Perspektif ( Axial Perspektive ): Bilimsel perspektiften önce bilinen bu tür çizimde paralellerin simetrik olarak gözden uzaklaştığı görülür. İlk örnekleri Grek Apulian vazoları üzerindeki çizimlerde görülmüş olup Rönesans ta da devam etmiştir. Çoğu kez tavan üzerinde paralel iki çizgi tavanın bittiği yerde birleşir. Ters Perspektif ( İnverted Perspektive ): Rönesans tan önce kullanılmakta olan bir perspektif olup bu yöntem bilimsel perspektifle çelişir. Negatif Perspektif: Perspektif algı yanılması nedeniyle gözden uzaklaşan şekillerin oran dahilinde küçüldüğünü kabul edip onların gerçek boyutları ile algılanabilmesi için ne ölçülerde büyük çizilmesi gerektiğini bilimsel olarak saptayan bir perspektif yöntemidir. İki Kaçış Noktalı Perspektif ( Bifocal Perspektive ): Rönesans ressamlarının diyagonal yer karolarını çizmek için kullandığı iki kaçış noktalı perspektifte açısal perspektif olduğu gibi dikdörtgen ya da karelerin kısa görünümleri kaçış noktalarının pozisyonlarına göre değişir. Bu noktalar simetrik olarak alınır ve ön plandaki diyagonellerin genişliklerine göre eşit aralıklarla alınan noktalarla birleştirilir. Kesişme noktalarının birleşmesinden elde edilen paraleller ayrıca resim düzlemi ile açı yapmayan karelerin çizilmesinde gerekli olan noktaları sağlamış olur. ( Adem GENÇ Ders Notları)"  
|
||
|
||
| Cismin uzamları başka düzlemlerle çakışarak ,onları örterek ve onlar tarafından örtülerek de yeni halini oluşturur. Perspektifin yaşamda bu çatışmayı da gözsel merkezleri kağıtsal cetvellere bölerek ortaya çıkarması anlamsal derinliğini büyütüyor. Geometri zaten ne için var ki..neden o kadar sayı ve çizgi birbiriyle çakıştı...  
|
||
|
||
Perspektife eren sanatçı boşlukla nefes nefese bir yarışta özel mekanlarını ve derinliklerini yaratabilir..  
|
||